島田雅彦『退廃姉妹』、成瀬巳喜男『乱れる』

・島田雅彦『退廃姉妹』

「頽廃」の語は、姉妹にかかるのではなくて、

斜陽とか堕落と同様、敗戦後の占領期の日本、の意味だろうと思う。

姉妹の変化は頽廃ではなく脱皮だったし、

時代が時代でも若さ故か輝いて、

姉の西行きの旅は、あまりに雅があった。

その意味では、散る花の美しさのような日本の美があって

敗戦期の話とはまるで思えないし、

特攻隊も軍部腐敗も、官僚制の産物として笑う態度は

同じ日本の負をしかと見つめる態度として、

阿呆な耽美派右翼よりも冷静だった。

日本という文化は、どれもそうだけど、容れ物であって、

生け花とか茶道とかいう安直な上っ面ではない。

だから、闇市や占領期がそこに入ったところで、

日本式に換骨奪胎されるのだ。

だから、戦後に姉妹はアメリカを乗っ取ろうとするし、

エピローグに示されるように、姉妹は日本史に遍在する。

・成瀬巳喜男『乱れる』

乱れた場面なんてほとんどなかった。

義理の行く末をどこまでも描き切る、という感じはやはり流石。

終盤なのに、汽車に乗って舞台飛ぶしね。

清水だったのが、山形の大石田、銀山温泉まで。

高峰秀子の、翻弄されながらも哀しく耐える役柄って、いいね。

鼻にかかる話し方が、『浮雲』でも感じたが、

尾を引く過去のしがらみを背後に感じさせて、

損と云えば損なそんな役回りにぴったり。